一代代我国美术作业者以翰墨丹青追魂摄魄，记载百年剧变、描绘百年党史，留下了一大批经典之作。生于斯、善于斯的许多我国美术作业者，自觉投入到记载和描绘这场百年大变革的前史激流中，将咱们党巨大前史征途凝集于雄壮恢宏的丹青画卷，通过具有史诗品质、震慑心灵的美术经典，描绘人物、表现前史、描绘实际，成为我国百年奋斗史的生动注脚。

　　石鲁的《转战陕北》，陈逸飞、魏景山的《占领》，程十发的《歌唱祖国的春天》，傅抱石与关山月的《江山如此多娇》……一幅幅丹青翰墨，展示百年党史。从困难启航到决胜时间，从漫漫长征到变革大潮，从风雨兼程到国富民强，每一幅画作，都展示了百年来一幕幕经典场景。可以说，几代艺术家紧跟年代脚步留下的美术经典著作，再现了我国100年走过的光芒进程。这些著作好像前史之镜，照见我国人带领公民走过的磨难光辉，显示崇奉之美、崇高之美、人道之美。

　　以画为体，以史为魂，这些艺术佳作思维精深、艺术精深，提振了一代代我国人的精气神，展示出健旺的艺术生命力。

　　石库门是上海最有代表性的民居修建，通常被认为是上海近代都市文明的标志之一。它既是上海最具特征的胡同文明代表，也是海派文明、江南文明与赤色文明相交融的城市回忆与前史文脉。

　　1921年7月23日至7月30日，我国榜首次全国代表大会，在上海贝勒路树德里的一幢坐北朝南，沿街砖木结构的老式石库门一层客厅中举行，此次会议宣告了我国树立。

　　画家乐震文用细腻逼真的画笔，新鲜浓艳的颜色，生动描绘了兴业路76号一大会址留念馆的全貌——外墙青红砖交错，镶嵌白色粉线，门楣有矾赤色雕花，黑漆大门上配有铜环，门框围以米黄色石条，门楣上部有拱形堆塑花饰,四周生气勃勃的梧桐树,既点出了环境,也表现了我国革新在此萌发、生发。

　　这座石库门修建原是到会一大的上海代表李汉俊之兄李书城的居处。新我国树立后，会址按原貌修正，室内安置保持了当年的原样，为全国重点文物保护单位。

　　井冈山革新依据地是土地革新战争时期，我国在湖南、江西两省鸿沟罗霄山脉中段创立的榜首个乡村革新依据地。

　　1927年10月，带领湘赣边秋收起义的工农革新军抵达罗霄山脉中段的井冈山区域，展开游击战争，进行土地革新，康复和树立的安排，树立革新政权和赤卫队。与此一起，通过联合、教育、改造作业，至1928年2月底，包含宁冈全县，遂川西北部，永新、酃县、茶陵等县部分区域的井冈山革新依据地开始建成。

　　1928年4月底，朱德、陈毅带领南昌起义保存下来的部队和湘南农军抵达井冈山，和领导的工农革新军会师，树立了我国工农赤军第四军。5月，组成了认为书记的湘赣鸿沟特别委员会；接着树立了袁文才任主席的湘赣鸿沟苏维埃政府。

　　赤军在赤卫队和公民大众合作下，连续打破了江西军的屡次“进剿”。至6月，井冈山革新依据地具有宁冈、永新、莲花3个县和遂川、酃县、吉安、安福等县的部分区域。之后，又打破了湘赣两省军的两次“会剿”。12月，彭德怀、滕代远带领红5军主力抵达井冈山，同红4军会师。尔后，赤军粉碎了敌人的屡次“围歼”，依据地不断扩大。

　　井冈山革新依据地的树立，点着了“工农装备割据”的星星之火，为我国革新的中心作业完结从城市到乡村的巨大战略搬运，走上乡村围住城市，装备攫取政权，拓荒了新的路途。

　　画家陈家泠描绘的《井冈山》气势雄壮，雄健豪宕，全图以五幅竖构图拼接而成，中景处作井冈主峰，生气勃勃，气象万千，瀑布飞流、苍翠重峦，全图以精深的翰墨，浓郁的颜色，雄壮的构图展示井冈群峰，沟壑纹路摆放肃整 ；又于前景处留白以示氤氲云气，苍苍茫茫，不只留意以浓淡翰墨区别前后联系，更增添了画面的厚重感和体积感，现象的层次性和空间节奏也得到了加强，生动地表现了井冈山革新依据地“高路入云端”的雄奇相貌，既有传统我国画翰墨气韵，又不乏现代之感。这是生善于旧我国，成才于新年代，成名于变革开放时期的老画家，对我国最诚挚的讴歌与礼赞。

　　“赤军不怕远征难，千山万壑只寻常。”1934年10月，第五次反“围歼”失利后，中心主力赤军为脱节戎行的围住追击，被逼实施战略性搬运，退出中心依据地，进行长征。

　　在赤军长征成功抵达陕北后指出：“长征是宣言书，长征是宣扬队，长征是播种机。长征是以咱们成功、敌人失利而告终。”

　　“长征这一人类前史上的巨大豪举，留给咱们最可名贵的精力财富，便是我国人和赤军将士用生命和热血铸就的巨大长征精力。”在留念赤军长征成功80周年大会上，习深入总结了长征的巨大含义和精力内在，生动阐释了长征精力跨过时空的年代价值。

　　画家汪家芳描绘的宏篇巨著《西行漫记》，表现的正是长征这一重要前史事件。此图尺幅巨大，翰墨精到，气势雄伟，充溢画面的震慑力与翰墨的感染力，令人过目难忘。

　　数十年来，描绘长征的艺术著作不乏其人。汪家芳以水墨为之，将其拿手的大局面构图，与精到的勾皴、烘托、烘托之翰墨技法相结合，展示了赤军战胜千难万险，历经千山万水，两万五千里长征成功在望，红旗招展，神采飞扬，革新的部队行将抵达延安的前史性一刻，生动、逼真、细腻地将大局面与其所拿手的山水场景相结合，逐个展示于画笔之下，可谓交融山水、人物于一体的我国画力作，既具有传统翰墨的神韵，又不乏现代构成的画面，具有实际主义与浪漫主义相结合的气质，更表现出毛主席《长征》一诗中人类降服自己、降服天然的庞大气势。

　　我国国家博物馆收藏着一幅今世国画鸿篇巨制，许多观众曾被这幅著作深深地招引。阔笔大墨的墚塬，如群峰屹立于眼前，震慑心灵并给人以崇高之感。雕塑般雄立于众山之中，令人高山仰止，心生“会当凌绝顶，一览众山小”之慨。它是一幅画，又似乎是一部令人回肠荡气的壮美史诗。它便是长安画派创始人石鲁的名作《转战陕北》。

　　转战陕北是我国公民解放战争西北战场最为困难的战略决断，从1947年3月18日撤离延安，到1948年3月24日脱离陕北，为时一年零五天。

　　《转战陕北》一图是1959年初春，石鲁应全国美调和邀，进京参与首都十大修建中的美术创造活动，授命完结的。此画表现的前史背景是在西北战场，以胡宗南为首，会集大批精锐部队，进攻我党中心所在地延安。在敌方暂处优势的情况下，毛主席、党中心决议暂时撤离延安，牵上胡宗南的鼻子转战陕北，使用陕北的山谷和公民汪洋大海，以一年多的时间，把敌人拖瘦，拖垮，各个消除之。以闻名的“三大战役”扭转了局势，为解放全国奠定了根底。

　　作为“长安画派”代表人物，石鲁对陕北的战役日子是很熟悉的。起先他画了许多草图，大多是一些情节详细的转战局面。人马许多，有领袖人物，有兵士、警卫员，有马、担架。不是爬山，便是趟河水。日子气息尽管很浓，但总感到不行抱负，并不满足。

　　通过一段时间的堆集与闭门构思，终究他拿出了一幅很不一般的构图：“我要通过下一盘棋的艺术作用来表现毛主席的‘胸中自有雄兵百万’的巨大主题。”终究的构图，似乎一张大型陕北山水风景画，满是山头沟壑，未画一兵一卒，处于正方形构图对角线交叉处的毛主席形象，相似一般的山水画点景人物巨细。后来连毛主席身旁的其他几位有关领导人也给去掉了，只显露半身的警卫员和毛主席坐骑。画的尽管是前史画，但选用的是“大写意”方法。

　　可以说，《转战陕北》尺幅并不惊人，却删繁就简，以高山仰止的恢宏构图，侧重烘托革新领袖运筹帷幄、胸中自有百万雄兵的生动形象，而转战陕北的千军万马，似乎就隐藏在层峦重峦之间，画家终究以老辣的翰墨，精彩的构思，生动的表现，使之成为我国近代美术史上的一幅经典名作。

　　1949年4月20日，我国公民百万雄师以摧枯拉朽之势强渡长江。我国公民冲进“”，兵士们把满地红旗扯下来，换上一面我军冲击的红旗，南京宣告解放！

　　1977年，画家陈逸飞、魏景山依据这一前史事件，创造了油画著作《占领》，现藏于我国公民革新军事博物馆。

　　该画作展示了庞大的前史局面，描绘了一组不同年纪、不同阅历和性情的一般兵士群像。画面具有浓郁前史感和使命感，形象的真实性、一起的表现魅力和审美寻求交错在一起，使其发生巨大的社会影响力。它所表现出来的艺术成果，在我国油画史上占有十分重要的位置，也是日后在世界艺坛上大放异彩的闻名画家陈逸飞的成名作与代表作之一。

　　这幅著作的价值不只在于用艺术的方法记载了新我国革新史的重要时间，并且在于它的构思与方法，走出了之前脸谱化、公式化的描绘套路，评论写实言语与方式的完美，使得画作有着开习尚之先的位置。

　　1949年10月中华公民共和国树立后，画家程十发的人生翻开了簇新的一页。1956年下半年，程十发授命参与上海我国画院的准备与建造，并被正式聘为专职画师，从事我国画教育、创造作业。

　　在这一时期，程十发创造较多的都是政治体裁著作：《毛主席来到咱们身边》《咱们的朋友遍及四面八方》《向毛主席报喜》等等。难能可贵的是，程十发往往能通过自己匠心独运的艺术考虑和精深的翰墨技法，将本来方式化的著作画得生动鲜活，充溢兴趣。

　　创造于1956年，并在1957年取得全国青年美展一等奖的《歌唱祖国的春天》，画家浸透厚意地描绘了家园松江的巨大改变，一棵桃树之下，乡村老妪引吭高歌，赞许祖国的飞速建造。武士、干部与大众围坐一起，细心倾听，会意而笑。不远处的佘山上，立起了根根电缆，古邑相貌面目一新……这样融山水、花卉与人物为一体的佳作，不只奇妙地表现了祖国一日千里的相貌，一起也充沛展示了作者厚实的国画技巧，而立意更是高深。

　　这是一幅写实的春之合唱。从著作看，主声部来自画面中心的老妈妈，尽管绘画不能表达出声响，但作为无声诗，咱们仍然能感遭到老妈妈的如春色般明丽透亮的歌声。第二个声部来自天然，一花一草，一树一木，无不宣告着春到田间。第三个声部来自围坐的人群，他们舒展的身姿，惬意的神态透露着心里泛动的温暖春风。这幅著作直接照应其时的火红年代，这在此前的国画中适当罕见。

　　1956年的确是新我国树立开始十年中重要的一年。这一年4月，主席在中心政治局扩大会议上，正式提出在科学文明作业中，实施“百家争鸣，百家争鸣”的双百方针。要在艺术创造上“百家争鸣”，在学术研究中“百家争鸣”。1956年5月，主席在最高国务会议上正式提出实施“双百方针”。百家争鸣是指文学艺术上的不同方式和风格可以自在开展。作为青年画家程十发感遭到了一股宽松的气氛，艺术活动由此活泼起来的。

　　这不只是整个艺术界的春天，也是他个人的春天。《歌唱祖国的春天》取得了1957年全国榜首届青年美展一等奖，同年他荣耀加入了我国，并取得了文明部安排的去云南德宏傣族景颇族自治州调查的时机。这次云南之行，敞开了日后程十发艺术创造中的恢宏华章。

　　1959年5月，为迎候新我国树立10周年，画家傅抱石和关山月接受了为公民大会堂创造巨幅我国画的使命。其时，作为江苏画院的院长，傅抱石刚从韶山作画归来，关山月则访欧回国不久。这个使命要“表现出同志《沁园春·雪》中‘江山如此多娇’的词意”，而巨大的幅面也是前史上空前的。在制作进程中，周恩来、陈毅等党和国家领导人，对创造都给予了详细的指示和定见。

　　《江山如此多娇》以淋漓的翰墨概括地表现了白雪皑皑的西北高原、生气勃勃的江南大地，以及祖国长城表里、大河上下的艳丽河山；既表现了地理上的东西南北，也涵纳了时节中的春夏秋冬，加上东海喷涌而出的一轮红日，的确气势澎湃，意境深邃。

　　这是一件具有划年代含义的著作。它不光具有巨大的画面，一起选用了典型的革新实际主义和革新浪漫主义相结合的创造方法，很好地表现了那一代革新家的英豪品质与浪漫情怀。它启发了许多我国画家的创造思路，为其时处于特定社会前史环境中的我国画家开辟了创造体裁和新图式。

　　更可贵的是，画中“江山如此多娇”六个字由主席亲笔题词，再请中心工艺美院教授张正宇扩大描到画面上，而印章“江山如此多娇”则由时任国务院办公厅主任齐燕铭刻而成，这也是主席仅有亲笔题词的一件美术著作，含义深远。

　　自上世纪50年代初开始的新国画运动，一直在评论和探究怎样变革传统国画，使之为新我国的社会主义建造服务。其时正值新我国建造如火如荼的时期，面临一日千里的祖国山川，画师们充溢了创造热情。但是，怎样将工厂、起重机等现代符号融于传统国画之中，这对画院画师来说是一种新鲜而具有应战的测验。

　　《上海港》是上海我国画院画师陆俨少1966年创造的著作，画中大型货轮停靠在繁忙的上海港码头上，车流络绎不息地运送货品，轮船烟囱蒸腾出的烟气飘耸入云，远处黄浦江畔密密麻麻的外滩修建在云水之间若有若无。钢铁货轮、城市楼房、马路轿车的线性结构和模糊缥缈的烟气、云水形成了比照。画师抓住了这一生动的瞬间，用画笔记载下港口繁忙的现象。

　　正如画家傅抱石所指出的那样：“巨大祖国的大好局势和夸姣、美好的前景，深深地教育着咱们，鼓舞着咱们。它绝不是苏东坡说的‘烟耶云耶远莫知’那样，而是咱们从亲眼得见、亲耳所闻的活生生的实际中加以必定的……实际的教育，思维的改变。思维变了，翰墨就不能不变。”

　　面临新年代、新开展，本来拿手描绘浅山近水、柳树寒鸦的老艺术家们，通过深入日子，感触年代变迁，真心肠体会到，只要深入日子，才可以有助于了解传统，然后正确地承继传统；也只要深入日子，才可以创造性地开展传统。

　　翰墨技法，不只仅源自日子并遵守必定的主题内容，一起它又是年代的脉息和作者的思维、爱情的反映。“年代变了，日子、爱情也跟着变了，通过新的日子感触，不能不要求在原有的翰墨技法的根底之上，斗胆地赋以新的生命，斗胆地寻觅新的方式技法，使咱们的翰墨可以有力地表达对新的年代、新的日子的讴歌与酷爱。换句话，便是不能不要求‘变’。”

　　这一时期，诞生了许多令人耳目一新的“新国画”，翰墨艺术精深的艺术家们，从实际日子中找寻创造元素，活跃投身社会主义建造中去，用彩色画笔描绘出了《祖国万岁》（齐白石）、《北平平和解放》（叶浅予）、《带鱼丰盈》（张大壮）、《红岩》（钱松岩）、《长江》（吴冠中）、《大炼钢铁》（谢之光）、《粒粒皆辛苦》（方增先）等一系列优异的山水、花鸟、人物画精品，为那个如火如荼的火红年代，留下最生动的回忆与最感人的画面。

　　1964年10月16日下午3时，新疆罗布泊无人区，跟着一声惊天巨响，霎时间飞沙走石，六合轰鸣，一颗巨大的蘑菇云在广袤的戈壁滩上翻滚而起，宣告我国榜首枚试爆成功了。我国成为了继美国、苏联、英国、法国之后，世界上第五个具有核武器的国家。爆破试验成功后，举国上下一片欢娱。关于刚刚饱受了三年饥馑灾祸的我国公民来说，这一震天巨爆所带来的巨大振作力气，是难以形容的。而这张爆破后蘑菇云翻腾现象的相片，也被作为反映这一严重前史时间的标志性画面，被印刷出书于各类宣扬刊物上。

　　古稀之年的老画家吴湖帆得知此音讯后，激动不已，振奋之余，他一连看了数场专题纪录片，当见到银幕上爆破一刻那冲霄而起的烟云巨柱时，吴湖帆被这惊天动地的澎湃气势震慑了。吴湖帆大受感染，激烈的创造愿望也被激发了起来。

　　数十年来，作为海上画坛领武士物与一代宗师，吴湖帆始终是传统画家的代表人物，其擅画山水,亦擅绘花卉,兼工书法。特别是山水以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风别出心裁，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体的画法，高古、高雅、富有、新鲜，最具代表性。

　　便是这样一位盛名远播的大画家，表现这一恢宏场景的时分犯了难。尽管早已熟谙各类传统技法，但是这次所要画的，是之前从未有人画过的新事物。怎样去画？怎样才干画得好？他镇定深思了良久，又重复查看了《公民画报》和《画报》上的彩色相片。通过数月的酝酿和试验，吴湖帆对整个场景的色彩有了一个明晰的确定，对爆破时的烟云形状也有了较为精确的掌握。他充沛发挥自己拿手描绘山间云气的专长，并加以灵敏改变，总算在1965年夏天创造性地以没骨烘染的技法描绘出了爆破瞬间的恢宏局面。

　　2009年，为迎候2010上海世博会，德高望重的画坛权威陈佩秋先生引荐画家张弛制作献礼画卷《海上揽胜》。接到使命后，张弛攀山、渡水、登楼房、过大街、访世博园、入名胜古迹，凡能代表上海风景的，她都作过实地写生。

　　从黄浦江源头明澈的水流起头，河水穿过安吉大竹海，绕过松江方塔，进入大虹桥国家会展中心“四叶草”，跳过延安高架路两头的修建群，来到世博园，再跳过外滩，跳过陆家嘴东方明珠，穿过众多长江，进入崇明岛，最终以湿地边休闲嬉水的水牛宗族、飞翔蓝天的小鸟结束。长卷以绿色为主基调，真假相间，秀美润泽，情景交融，形神合一，树草苍翠，修建厚重，相辅相成，诗意盎然，有着音乐感和节奏感，表现了人类源于天然，回归天然，人与天然调和共处，人与人调和共处，人与心灵调和共处的世博会主题。

　　张弛画这幅长卷的进程，其实也是在向“天人合一”陈旧哲学回归的进程。这幅画，在似与不似之间描绘了大上海的美，也展显露创造者对大天然的情感，展显露画家对天然世界的观念及本身精力境界。

　　2019年，为迎候新我国树立70周年的大庆，张弛又一次全身心投入到《海上揽胜》的修正、弥补之中，要将这十年来上海全新的改变与开展，逐个收入笔端，为祖国的生日献礼。现在，这卷长达70米的宏篇巨著已由画家捐赠给上海市前史博物馆永久收藏。

　　沿着《海上揽胜》自西向东的目光，张弛带着观众穿过上海的街头巷尾，跟跟着烟雾浩渺的浦江流水，一起领会来自城市高度——修建地标、城市深度——文明前史地标、城市生态——天然之景所一起聚集而成的富贵安泰，声势赫赫，蔚为壮观。

　　“翰墨当随年代”。当笔法诗意的水墨遇到一座有许多未来特点的城市，会有怎样的幻变？烟雾浩渺的浦江流水，艳丽灿烂的两岸风景，承载着上海的奋斗热情与“我国梦”……可以说，《海上揽胜》全卷以国画山水方式描绘了上海城市建造成果以及富贵安泰的年代相貌，展示上海城市精力，也表现了我国百年来白手起家，一日千里，不忘初心，走向光辉的恢宏气韵与壮美诗歌。

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